Centro de Investigaciones Artísticas

Al comienzo de la Perestroika en las revistas literarias se escribió que pronto, cuando surjan tiempos de libertad, van a "crecer 100 flores" en la literatura. Al final del siglo XX, la realidad se cristalizó en cambio como un verdadero caos. En la actualidad suele decirse que la literatura rusa quiere describir las cosas fundamentales, sin embargo, no se entiende cuales son estas cosas en nuestra era. Pero sin tener en cuenta estas valoraciones, la historia de la literatura rusa continúa y ya es posible encontrar algunos autores cuyas obras seguramente van a estar en la misma biblioteca que los autores clásicos internacionalmente renombrados.

Un análisis de tu obra y/o proyecto por artistas o investigadores en forma individual o en un encuentro on line desde cualquier lugar del mundo.

La parte final de la subida a una montaña puede tener varias formas o topografías, y por eso mismo, distintos nombres. Se suele llamar caracol al último tramo de un sendero en el que a veces, después de haber caminado por horas, hay que subir a medias andando y a medias trepando y apoyándose en piedra suelta, resbaladiza, ganando altura en forma abrupta y haciendo zig-zag. Pero caracol, por algún motivo, es una palabra que no suena (al menos para esto). El filo de una montaña también es eso, uno de los lugares donde describir ese zigzag, la parte angosta, como la hoja de un cuchillo, con la que la montaña corta el cielo, y ahí también hay pendiente y a veces piedra suelta y pedregullo, por lo que hay que andar con cuidado. En este taller de ocho encuentros la idea es hacer esa parte del camino: ganar altura a buen ritmo para obtener después la recompensa de ver mejor desde el punto de llegada, de estar solos, de respirar aire fresco, de tener un poema que nos de ganas de leer. La propuesta es generar un avance y potenciación marcados en la escritura de quienes asistan, llevando los textos a su mejor forma posible y/o terminándolos para darlos a conocer.

El propósito de este curso es presentar una historia crítica del aspecto sonoro de la producción simbólica a través de sus grandes líneas de pensamiento, tomando en cuenta no solo las piezas musicales más paradigmáticas del siglo XX, sino también, nuevas estéticas que trascienden el fenómeno musical y se instalan dentro del universo de la materialidad sonora. Para esto se toman en consideración los presupuestos epistemológicos e histórico-musicológicos sobre el pensamiento musical y sonoro desde la cristalización del proyecto moderno, pasando por las vanguardias, hasta la actualidad.